王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音初不甚大，只觉入耳有说不出的妙境；五脏六腑里，象熨斗熨过，无一处不伏贴，三万六千个毛孔，象吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，渐渐的 越唱越高，忽然拔了一个尖儿，象一线钢丝抛入天际，不禁暗暗叫绝。 那知他于那极高的地方，尚能回环转折，几啭之后，又高一层，接连有三四叠，节节高起。恍如由傲来峰西面，攀登泰山的景象：初看傲来峰削 壁千仞，以为上与天通；及至翻到傲来峰顶，才见扇子崖更在傲来峰上， 及至翻到扇子崖，又见南天门更在扇子崖上：愈翻愈险，愈险愈奇。 那王小玉唱到极高的三四叠后，陡然一落，又极力骋其千回百折的 精神，如一条飞蛇在黄山三十六峰半中腰里盘旋穿插：顷刻之间，周匝数遍。从此以后，愈唱愈低，愈低愈细，那声音渐渐的就听不见了。满园子的人都屏气凝神，不敢少动。约有两三分钟之久，仿佛有一点声音从地底下发出。这一出之后，忽又扬起，象放那东洋烟火，一个弹子上天，随化作千百道五色火光，纵横散乱。这一声飞起，即有无限声音俱来并发。那弹弦子的亦全用轮指，忽大忽小，同他那声音相和相合，有 如花坞春晓，好鸟乱呜。耳朵忙不过来，不晓得听那一声的为是。正在撩乱之际，忽听霍然一声，人弦俱寂。这时台下叫好之声，轰然雷动。
　　(刘鹗：《老残游记》第16页)

　　他唱着，他的歌声的每一个音都给人一种亲切和无限广大的感觉， 仿佛熟悉的草原一望无际地展开在你面前一样。我觉得泪水在心中沸腾，从眼睛里涌出，忽然一个喑哑的、隐忍的哭声使我大吃一惊，……”我 回头一看，酒保的妻子把胸脯贴在窗上，在那里哭。雅科夫急速地向她 一瞥，唱得比以前更加响亮，更加甘美了，尼古拉·伊凡内奇低下了头， 眨眼把脸扭向一旁，浑身软化了的糊涂虫呆呆地张开了嘴巴站着：那个 穿灰色长袍的农人悄悄地在屋角里啜泣，悲戚地低语着，摇着头，连野老爷的铁一般的脸上，紧紧地靠拢的眉毛下面，也慢慢地流出大粒的眼 泪来，包工师把紧握的拳头放在额前，身体一动也不动。……要不是雅 科夫在一个很高的、特别尖细的音上仿佛嗓子崩裂了似的突然结束，我真不知道全体听众的苦闷怎样才能解决呢。没有一个人喊一声，甚至没有一个人动一动；大家都仿佛在等待着，是否他还要唱……
　　([俄] 屠格涅夫：《猎人笔记》第258页)

　　此刻，一阵音乐的热烈底轰响，从舞台的两侧面冲出来三十个奇装 底裸女，按着音乐的节奏，从虹彩缤纷底缎带之下踢着精光底大腿。每一个都装成一朵水汪汪底花；她们底腿都抖颤得好象花瓣里花蕊似的。 在舞台上疾驰着，全都似乎有一张艳丽动人底笑脸；她们好象被一阵狂风飘荡着。从这旋转底舞蹈里面跳出一个高秀底，柔媚底女人，拉着一个穿红裤的兵士飞奔到脚灯前面；那兵士有一副呆脸和一管红鼻子，戴着打皱的小帽。数百双手拍起来了，喝采了。那苗条底，轻盈底女人， 穿着长到膝头的上衣，回身嬉笑，嚷叫而且瞟着侧面的包厢。那兵士 顿着脚，鞠躬，抛下接吻。那女人尖叫了一声，搂住那男人，两人向着观 众同时鞠躬，然后十分放荡地跳起马克西克斯。 舞女的嚷嚷，兵士的挤眉弄眼，三十个舞女互相紧搂着按着音乐节奏的摇摆，观众的旋律底喝采，铜鼓的哇响，管弦的嘤鸣，舞女的多样光 采的连续动荡——这一切造成一种凝结为一的印象——整个戏院似乎跳跃在太空里面。
　　([苏]高尔基；《克里·萨木金的生平》第四部 63—64页)

　　怪笑的表演开始了。第一个出现在老虎窗上的面孔，眼睛红红的， 嘴张得大大的，额上的皱纹象我们的皇帝时代的骑手们的长靴一样发 出一串连荷马电会以为是天神样的不断的笑声。这时大厅里完全象奥 林匹亚山，甘果瓦的可怜的周比得比谁都知道得更清楚。第二个，第三 个怪笑表演继续着，接着是另一个，接着又是另一个，笑声和快乐的踏脚声经常重复着。在这种情景之中，我们不知道有着一种什么奇怪的昏眩，一种什么迷惑和陶醉的力量。关于我们的节日和庆祝方式，要给读者一个明确的观念是很困难的。请你们想象各种奇形怪状的面孔不 断地出现在窗口上：有三角形，有不等边四边形，有圆锥形，有多面形， 各种人类的表情；有愤怒，有狂欢，各种年纪：有初生的婴儿的皱纹，有 将死者的衰老的皱纹，各种宗教的幽灵：从孚思到倍尔惹比特，各种象 兽类的轮廓：有张大的牙床和嘴巴，头颅和鼻子。请想象所有新桥上的 奇怪的头像——那是惹赫曼．比龙的石刻——都活了，能呼吸了，一个 个走来用他们光辉的眼睛望着你们；所有威尼斯狂欢节的假面从你们 的眼镜前面走过；一句话，这是一面照出人类百态的镜子。
　　([法]雨 果 《巴黎圣母院》第54—55页)

　　全池座的人都发出一个叹慕的呼叫。人海之中荡漾着一片智慧的 银波，一切的目光都射落在陌生女郎的身上。年轻人和年老人都这样 长久的继续骚动。布幕揭开的时候，乐队的乐工甚至都转过身来要求 大家安静，然而他们自己也终于参加了喝采，乱成一团。每一个包厢都 ’进行着炽烈的谈话。女人们都武装起她们的双眼望远镜，返老还童的 老人们也拿手套的外皮去拭干净他们的小千里镜。
　　([法]巴尔扎克： 《驴皮记》第256页)

　　全场的人都兴奋若狂，音乐会的盛况比音乐本身更有魔力。末了， 掌声跟欢呼声象雷雨似的倒下来，再加乐队依照德国习惯把小号吹得 震天价响，表示对作者致敬。……哈斯莱眉飞色舞，象儿童一样的心满 意足，妇女们丢着鲜花，男人们挥着帽子，大批的听众象潮水一般望舞 台拥过去。每人都想握一握大音乐家的手。……一个热烈的女人把他的手拿到唇边，另外一个抢着哈斯莱放在指挥台上的手怕。
　　([法]罗 曼·罗兰：《约翰·克利斯朵夫》第一册84页)

　　大会堂里挤满了全市的时髦人物。这个演奏会是那些拼凑的、枯 燥无味的场合之一，大家之所以有耐心来参加这种音乐会，只是为了趋 时髦罢了。会上有钢琴绝技演奏，有歌剧的片断，这些表演由于没有布 景，简直是索然无味，每两段之间还要隔一些时候，更令人感到厌烦，此 外还有那滑稽的低音歌手，他唱得很有趣，而且和听众搞得关系非常之 好，唱的老是“理发师”这个曲子，还有那个爱耍派头的次中音歌手，唱 他那苦苦相思的“啊，夏天的夜晚”，还有那女高音歌手唱她那“柏第柏 第”，她歌喉婉转、颤悠悠地唱着，一时又急唱一阵，换换气再唱，最后发 出一声惊心动魄的尖叫，引得听众狂风暴雨似地鼓起掌来，她就在掌声中一面微笑着，一面鞠躬，向舞台后面倒退出去。那天的演奏会就是这 样，斐利普觉得这是他一辈子枯坐着熬到底的最糟糕的一次音乐 会……
　　([美]马克·吐温；《镀金时代》第259页)

　　天哪，天哪，你看阿斯特莱戏院象是一个什么样子的地方呀，到处 都油漆得很)艺彩，都是金碧辉煌的装饰，都是穿衣镜，空气里弥漫着一 股象是马的气味，暗示要有什么奇观出现了；幕后隐藏着不可思议的神 秘；洁白的木屑撒在跑马道上，戏班的人入场坐定；拉琴的人一面试音， 一面漫不经心地望着观众，好象他们不希望演奏开始，又好象他们事先 都晓得了似的J一排又长、又清楚、又j匕亮的蜡烛慢慢地吊起，把全场 照射得多么亮呀，当铃声一响，音乐认真开始弹奏，鼓敲得特别响，三角 震动器发出柔和的声音时，观众又是多么狂热地兴奋呀！
　　([英]狄 更斯：《老古玩店》第365页)

　　市场上的人有的在吃喝，有的在调情，有的得了新宠就丢了旧爱， 有在笑的，也有在哭的，还有的在抽烟的，打架的，跳舞的，拉提琴的，诓 骗哄人的，有些是到处横行的强梁汉子；有些是对女人飞眼的花花公 子，也有扒儿手和到处巡逻的警察，还有走江湖吃十方的，在自己摊子 前面扯起嗓子嚷嚷(这些人偏和我同行，真该死，)，跳舞的穿着混身发 光的衣服，可怜的翻斤头老头儿涂着两腮帮子胭脂，引得那些乡下佬睁 着眼瞧，不提防后面就有三只手的家伙在掏他们的口袋。是了，这就是 ' 我们的名利场。这里虽然是个热闹去处，却是道德沦亡，说不上有什么· 快活。
　　([英]萨克雷：《名利场》第1页)

　　王上，他就在那儿。他的尊贵的包厢前面排列着护兵，尚粉大臣斯丹恩侯爵和许多政府里的大官儿站在他椅子背后。他端坐在自己位子上，满面红光，身材高大，头发又多又卷，满身挂了勋章。唉，我们 唱“天估我王”唱得多起劲啊1雄壮的音乐在戏院里响成一片，真正是声震屋宇。所有的人都在欢呼、叫嚷、摇手帕。女客们有掉眼泪的，有搂着孩子的，有些人感动得甚至于晕过去。坐在戏院后面的人差点儿没 闷死，大伙儿一面扯起嗓子嚷嚷，一面推推挤挤，还有些人闷的受不住， 叫的叫，哼唧的哼唧。
　　([英】萨克雷：《名利场》第596—597页)

　　不知道从什么地方送来一丝一丝的哭泣，声音很低，似乎被什么东 西压住了，却弥漫在空气里，到处都是，甚至渗透了整个月夜。这不是 人的声音，也不是虫鸟的哀鸣，它们比较那些都更轻得多，清得多。有 时候几声比较高亢一点，似乎是直接从心灵深处发出来的婉转的哀诉， 接着又慢慢地低下去，差不多低到没有了，就好象一阵微风吹过一样， 但是人确实觉得有什么东西在空中震荡，把空气也搅动了，使得空气里 也充满了悲哀。 “什么声音?”觉慧惊疑地问。 “大哥在吹箫，……”觉民解释说。
　　(巴金：《家》第82页)

　　风琴的庄严的吼声忽然充满了整个礼拜堂。这声音越来越深沉， 扩大起来，变成了隆隆的雷鸣，然后蓦地又变成了天上的乐章，宛如少 女的尖细的歌声，高高地浮荡在圆拱门下面，然后又变成深沉的吼声和 雷鸣，静寂下去。雷杆的轰鸣在圆拱门下面还拖着袅袅不绝的余韵，安 德烈半张着嘴，惊叹地听着这庄严的音乐。
　　([俄]果戈理；《塔拉 斯·布尔巴》 《果戈理小说选》第187页)

　　琴声逐渐紧凑，高昂坚强。……似乎他再弹几下，这一切就会汇成雄壮的严整音流、美丽的谐音了。这一瞬间，听众都屏声静气地等待 着。可是，旋律刚刚昂扬，忽然又如怨如诉地低落下去，象波浪溅起，瞬 间变成水花泡沫，这时痛苦惶惑的音调渐趋静寂，但余音经久不 散。
　　(【俄】柯罗连科，《盲音乐家》第137页)

　　她翻开乐谱，左手轻敲键盘。琴弦和谐而低沉地响了起来。本音之外，又有一阵浑厚的音响，好象深深地叹了口气，涌了出来。在她的 右手手指底下，琴键发出一阵异常明快的高音，象一群受惊的鸟儿飞腾 起来，在隐约可闻的低音烘托下，拍着翅膀，上下盘桓。 她用力敲了一下键盘，传来一声响亮的呼喊，好象一个人听了有关自身的不幸消息，——这消息震动了他的心，迸出了这种惊心动魄的声 音。一阵活泼的声音好象吃惊似的颤抖起来，又惶惑的匆匆飘去，又是 一声激愤的呐喊，压倒了一切音响。大概——发生了什么不幸事故，它引起的不是哀鸣，而是狂怒。接着，仿佛又有一个温存而又坚强的人， 唱起朴素优美的歌曲，劝说着、呼唤着人们跟他前进。
　　([苏]高尔基： 《母亲》第216—219页)